江左余风百度百科

1、王勃秋日登洪府滕王阁饯别序原文及赏析

形式上讲究对偶声韵,文中大量隶事用典,华辞丽藻,被后人讥评为“绣绘雕琢”的“无用之文”。但在初唐的文坛上,“江左余风”还占着统治地位。开始改变这种局面,使唐代文艺之花冲破封固的冻土,长出茁壮新芽的,就是以王勃为首的“初唐四杰”。像王勃的骈文《滕王阁序》就表现出文体和文风的新变化。这是由于他在时代矛盾中获得了对现实与人生的新感

2、...的哪首诗表达了家乡的春光,故园的山水,多么让人思念啊？

《新唐书·文艺传》云:“唐有天下三百年,文章无虑三变。高祖、太宗,大难始夷,沿江左余风,絺句绘章,揣合低昂,故王、杨为之。”洪迈指出他们“用骈俪作记、序、碑、碣,盖一时体格如此”。(《容斋四笔》卷五)他们的诗也未尽脱六朝藻绘余习,但流丽婉畅之中,有宏放浑厚的气象,显示着唐代诗风正朝着新的...

3、初唐四杰的诗歌和杜甫的诗歌相似之处

六朝的华靡诗风浸润已久,积习甚深,因此初唐文坛沿袭了齐、梁文学之余绪,所谓“沿江左余风,絺句绘章,揣合低昂”(宋祁《新唐书·文艺列传·序论》),因此初唐作家还不能完全摆脱齐、梁诗风的影响,初唐四杰的诗歌也是如此,但“四杰”已经认识到这种文风的弊病,并力图在诗歌创作中改变六朝以来的浮华诗风。在题材上,...

《新唐书》卷二百一 列传第一百二十六

唐有天下三百年，文章无虑三变。高祖、太宗，大难始夷，沿江左余风，絺句绘章，揣合低卬，故王、杨为之伯。玄宗好经术，群臣稍厌雕瑑，索理致，崇雅黜浮，气益雄浑，则燕、许擅其宗。是时，唐兴已百年，诸儒争自名家。大历、正元间，美才辈出，擩哜道真，涵泳圣涯，于是韩愈倡之，柳宗元、李...

求杜甫的《戏为六绝句》的译文

宋祁著《新唐书·文艺列传·序论》中说:“唐有天下三百年,文章无虑三变。高祖、太宗,大难始夷,沿江左余风,纟希句绘章,揣合低昂,故王(勃)杨(炯)为之伯。”隋陈的绮丽风格,已经过时了,盛唐的雄大气象,还没有开始,在这青黄不接之际,初领潮流,唱出先声,蜕变文风,一新耳目的王杨卢骆,便成了风靡朝野,...

含“绘”的成语(18个)

【出处】《新唐书·文艺传序》：“高祖、太宗，大难始夷，沿江左余风，絺句绘章，揣合低卬，故王杨为之伯。”【示例】林纾《序》：“而古文一道，又岂为竞胜之具然人卒莫胜者，载道之文，固非絺句绘章者之所能掩也。”3、摛藻绘句[chī zǎo huì jù]【解释】摛：铺陈；藻：文采。铺陈...

含“句”的成语大全(73个)

【出处】《新唐书·文艺传序》:“高祖、太宗,大难始夷,沿江左余风,絺句绘章,揣合低卬,故王杨为之伯。”【示例】林纾《序》:“而古文一道,又岂为竞胜之具然人卒莫胜者,载道之文,固非絺句绘章者之所能掩也。”8、逐句逐字[zhú jù zhú zì]【解释】挨次序一字一句地。【出处】清·李汝珍《镜花缘》...

闻一多《唐诗杂论》里关于“四杰”的论述

(闻先生把四杰当作揭开六朝面纱,结束“江左余风”、露出唐诗自家面目的先驱。但《四杰》通篇文章都在论述四杰分为两宗,无论年龄、性格还是诗歌形式,王杨和卢骆都是不同的阵营。) 提起王勃,大家不免就会想起他的《滕王阁序》中的名句“落霞与孤骛齐飞, 秋水共长天一色”,其实脱胎于庾信《马射赋》中“落花与芝盖...

揣合的意思是什么

揣合是一种行为或技巧，主要表现为迎合他人的情感或需求，以达到某种目的。这种行为在中国古代文献中被广泛提及。在《新唐书·文艺传序》中，提到高祖与太宗时期，虽然大难已平，但文人们仍沿袭江左的余风，通过细腻的诗句和华丽的辞章，揣摩并迎合他人的情绪变化，从而在文坛上占据了一席之地。这表明揣...

絺句绘章的解释

《新唐书·文艺传序》：“ 高祖 、 太宗 ，大难始夷，沿 江 左馀风，絺句绘章，揣合低卬，故 王 杨 为之伯。” 宋 蔡梦弼 《草堂诗话》卷一：“ 开元 之间，去雕篆， 成语出处： 《新唐书？文艺传序》：“高祖、太宗，大难始夷，沿江左余风，絺句绘章，揣合低卬，故王杨为之伯。” ...